Fucina degli Angeli

Nasce come cooperativa di artisti nel 1950, il Centro Studi Pittori Arte del Vetro , fondato da Egidio Costantini , Fioravante Seibezzi , Armando Tonello , Gino Krayer , Mario Carraro , Aldo Bergamini , ed altri, con l'intento di avere sede stabile di attività e showroom a

Murano. Gli affari tecnici furono inizialmente curati dal maestro Aldo Bon , detto "Polo", che istruì i pittori sulle potenzialità espressive offerte dalla vetreria.

La prima mostra si tenne a Murano il 18 aprile 1953 con opere di Guidi , Calder , Moore , Le Corbusier , Kokoschka . Un anno dopo il Centro cambiò nome in Fucina degli Angeli, su suggerimento di Jean Cocteau .

Da quel momento in poi è stata una mostra dopo l'altra: Basilea, Parigi, New York. Attraverso l'attività di Costantini, un'infinità di lavori artistici con il vetro, ne citiamo solo alcuni: Andersen , Arp , Bodmer , Braque , Cagli , Calder, Chagall , Dall'Acqua , Dova , Ernst , Fontana , Guidi, Guttuso , Hundertwasser , Kokoschka, Le Corbusier, Leger , Lewitt, Licata , Minguzzi , Novati , Picasso , Ponti , Tobey .

È infatti Jean Arp a disegnare il simbolo della Fucina stessa. I lavori sono stati eseguiti con l'ausilio delle più grandi vetrerie, dai migliori maestri vetrai, quali: Aldo "Polo" Bon , Albino Carrara , Luciano Ferro , Gino Fort , Francesco Martinuzzi , Aldo Nason , Archimede Seguso , Angelo Tosi , Ferdinando Toso .

Peggy Guggenheim , ha avuto un ruolo di primo piano nelle circostanze della Fucina. Fu grazie a lei che moltissimi nomi prestigiosi del mondo dell'arte entrarono in contatto con Costantini e fu grazie alla sua presentazione che il Museum of Modern Art di New York organizzò nel 1965 una grande mostra di sculture in vetro. Il suo innato senso di mecenatismo artistico partecipò direttamente all'iniziativa, sovvenzionando la Fucina attraverso un contratto aziendale al cinquanta per cento. Nel 1966 è stato così possibile aprire il nuovo showroom a Castello 4463 (Venezia, Italia), tutt'oggi sede della sua attività, dopo un accurato restauro avvenuto alla fine degli anni '80.

I rapporti commerciali tra gli artisti e Costantini erano regolati da un accordo che prevedeva la realizzazione di tre copie di ogni opera, di cui una da vendere e la ripartizione del ricavato, una sarebbe andata all'artista e la terza sarebbe rimasta alla Fucina. Ma in seguito sorsero contrasti e contestazioni, soprattutto sulla reale paternità delle opere, per cui si optò per una strada diversa.

Se guardiamo i cataloghi delle mostre della Fucina dopo gli anni '70, le opere vengono tutte attribuite così: "Ogni opera originale è eseguita e interpretata da Egidio Costantini su studio, disegno, maquette o idea degli artisti". È ovvio che tale definizione può essere variamente considerata in relazione al reale ruolo ricoperto da ogni singolo artista: l'attribuzione della vera paternità di ciascun pezzo è stata quindi estremamente delicata, per l'importanza dei nomi coinvolti e le relative vicissitudini. di quotazioni, anche in termini puramente finanziari.

Egidio Costantini, un uomo di cui si è detto tutto nel bene e nel male, favorito dei potenti, ora acclamato e poi perseguitato dalla critica, ha fatto in oltre quarant'anni di attività qualcosa di unico, creando a tutto tondo il mondo del vetro di Murano un tale movimento di idee, opinioni e ricerche, da parte di personaggi illustri e geniali, che comunque a lui deve qualcosa la storia della vetreria del Novecento.

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